萨蒂亚吉特·雷伊出生在印度加尔各答的一个文学世家，在2岁的时候父亲病发身亡，他转随母亲到舅父家居住。大学毕业后他听从母亲的建议到泰戈尔创办的国际大学学习美术，并广泛地阅读文学、音乐以及美学的书籍。1942年底，因为传来日本人轰炸城市的消息，他就中断学业返回加尔各答找寻工作。1943年中期，他受雇于英国人开的广告公司，专职画面装帧 。

1947年，萨蒂亚吉特·雷伊和其他一些年轻人成立了“加尔各答电影协会” 。1951年，让·雷诺阿在加尔各答为他的电影《大河》寻找外景时，萨蒂亚吉特·雷伊看到拍摄现场后产生了很大的兴趣，便决心投身电影事业 。

1955年，执导由卡努·班纳吉、卡鲁娜·班纳杰、图尔西·查克拉波蒂联袂主演的剧情片《大地之歌》 ，该片是“阿普三部曲”的第一部 ，该片获得第9届戛纳国际电影节最佳人权证书奖 。1956年，执导由斯马恩·加索尔、皮纳基·森格普塔领衔主演的剧情片《大河之歌》 ，该片是“阿普三部曲”的第二部 ，该片获得第18届威尼斯国际电影节金狮奖 。

1958年，执导由甘德帕达·巴素、图尔西·查克拉博蒂合作主演的剧情片《哲人石》 ，该片获得第11届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 ；同年，执导由乌斯塔·德瓦希德·汗、帕德玛·德维合作主演的剧情片《音乐室》 。

1959年，执导由阿洛克·查克拉瓦蒂、斯瓦潘·穆克吉合作主演的剧情片《大树之歌》 ，该片是“阿普三部曲”的第三部 。之后，该片被《帝国》（英国电影杂志）评选为“影史百大非英语电影”第17名 。1960年，执导由苏米特拉·查特吉、莎米拉·泰戈尔合作主演的剧情片《女神》 ，该片是“女性三部曲”的第一部 ，该片获得第15届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 。

1963年，执导由贾雅·巴杜里、阿尼尔·查特吉合作主演的剧情片《大都会》 ，该片是“女性三部曲”的第二部 ，他凭借该片获得第14届柏林国际电影节最佳导演奖 。1964年，执导由萨玛尔·戈沙尔、沙伊伦·穆克吉合作主演的剧情片《孤独的妻子》 ，该片是“女性三部曲”的第三部 ，他凭借该片获得第15届柏林国际电影节最佳导演奖 。

1965年，执导由日普帕诺·高仕、拉妮·玛克赫吉联合主演的剧情片《圣人》 ；同年，执导由苏米特拉·查特吉、哈拉德·班纳吉合作主演的剧情片《胆小鬼》 。1966年，执导由乌达姆.库达尔、莎米拉·泰戈尔合作主演的剧情片《英雄》，该片获得第16届柏林国际电影节金熊奖提名 。

1967年，执导由苏希尔·马宗达、乌达姆.库达尔合作主演的悬疑剧情片《动物园》。1968年，执导由桑托什·杜塔、桑蒂·查特吉合作主演的剧情片《古皮与班吉哈的冒险》 ，该片获得第18届柏林国际电影节金熊奖提名 。

1970年，执导由特里蒂曼·查特吉、巴斯卡尔·罗伊·乔杜里合作主演的剧情片《正义者》 ；同年，执导由拉吉·卡普尔、萨米特·博斯合作主演的剧情片《森林中的日与夜》 。1971年，执导由巴伦·钱达、莎米拉·泰戈尔合作主演的剧情片《有限公司》 。

1973年，执导由桑迪亚·罗伊、阿尼尔·甘古利合作主演的剧情片《遥远的雷声》，该片获得第23届柏林国际电影节金熊奖 。1974年，执导由阿乔伊·班纳吉、桑蒂·查特吉、纳格·查特吉合作主演的剧情片《金色堡垒》。

1976年，执导由阿帕纳·珊、普拉迪普·慕克吉合作主演的剧情片《中间人》 。1977年，执导由萨伊德·杰弗瑞、莎巴娜·阿兹米、法罗奎·夏克合作主演的剧情片《棋手》 ，该片获得第28届柏林国际电影节金熊奖提名 。

1981名，执导由欧姆·普瑞、丝米塔·帕蒂尔合作主演的电视短片《皮库尔日记》；执导由欧姆·普瑞、丝米塔·帕蒂尔合作主演的电视电影《判决》 。1982年，获得第39届威尼斯国际电影节终身成就金狮奖 。

1984年，执导由维克多·班纳杰、詹妮弗·肯德尔联合主演的剧情片《家与世界》 ，该片获得第37届戛纳国际电影节金棕榈奖提名 。

1989年，执导由苏米特拉·查特吉、特里蒂曼·查特吉合作主演的剧情片《人民公敌》 ；1990年，执导由迪潘卡·戴伊、兰吉特·马利克合作主演的剧情片《树枝》 。

1991年，执导由乌特帕尔·达特、玛玛塔·尚卡尔、阿吉特·班纳吉合作主演的剧情片《不速之客》 ；获得第4届东京国际电影节特别成就奖 。1992年，获得第64届奥斯卡金像奖终身成就奖 。

家庭背景

萨蒂亚吉特·雷伊的祖父乌彭德拉·基肖雷·雷伊·乔杜里是雷伊家族出版社的创办人，同时他还是网版字模的发明人，此外，他还创立了一份儿童杂志《糖果》 ，他的父亲苏库马尔·雷伊是一名儿童杂志的编辑 。

逝世情况

1992年4月23日，萨蒂亚吉特·雷伊因心力衰竭在印度西孟加拉邦加尔各答去世，享年70岁 。

萨蒂亚吉特·雷伊在创作中将微妙的个人特征和鲜明的风格既根植于本土的印度文化，但又带有前瞻性，他是位温和的人文主义者，从表面看与政治意识形态无所牵连，但还是能从其创作中发现他深受印度现代性与宗教世俗化的影响，他将此潜藏在影像深处，以个体历史作传，书写的是整个印度民族集体的心理意识 。（《电影画刊（上半月刊）》评）

萨蒂亚吉特·雷伊始终以客观冷静的态度剖析着印度社会中的各种问题，并且以"电影作者"的身份用"电影水笔"进行写作，他如同一个社会解剖者一般，将“独立后一代”的命运事无巨细地展露在人们眼前，冷静而克制，而观众们在他的电影中感触到动荡年代中个人命运的无常与无力，在微小又具体的人物身上触摸历史的痕迹 。（《新闻研究导刊》评）

萨蒂亚吉特·雷伊以诗人的气质和小说家的手法，替百多年的印度社会作出了忠实写照。他用戏剧家的敏锐视察力，探讨了人与人之间的复杂关系，他擅长刻画人物，创造了很多难忘的女性形象。透过故事与情节，他从容周密地描写了人间的亲情、爱情、友情以及同情。他凭借流畅自然的影像和旋律优美的音乐，并发扬了人道主义的精神 。（《世界电影之窗》评）