赵非

赵非

出生日期:1961年5月星 座:未知职业:摄影师出生地:陕西西安毕业院校:北京电影学院热度:0

  • 别名:未知
  • 外文名:未知
  • 性别:未知
  • 国籍:中国
  • 身高:未知
  • 体重:未知
  • 民族:未知
  • 星座:未知
  • 血型:未知
  • 出生日期:1961年5月
  • 出生地区:陕西西安
  • 职业:摄影师
  • 毕业院校:北京电影学院
  • 经纪公司:未知
简介:赵非,1961年5月出生于陕西西安,北京电影学院摄影系教授、硕士生导师 ,中国内地摄影师,毕业于北京电影学院摄影系。1985年,担任剧情电影《盗马贼》的摄影师,从而开启了他的摄影生涯。1988年,担任剧情电影《轮回》.的摄影师。1991年,担任剧情电影《大太监李莲英》的摄影师。1992年,掌机爱情电影《大红灯笼高高挂》,他凭借该片获得第18届洛杉矶影评人协会奖最佳摄影奖 。1994年,凭借古代宫廷剧《紫禁城》获得纽约国际电视节最佳摄影奖。1999年,凭借剧情电影《荆轲刺秦王》获得第19届金鸡奖最佳摄影奖 。2003年,担任喜剧电影《手机》的摄影师。2007年,担任文艺电影《太阳照常升起》的摄影师 。2010年,凭借动作喜剧电影《让子弹飞》获得第48届金马奖最佳摄影奖 。2015年,担任爱情战争电影《太平轮·彼岸》的摄影师 。

人物经历

1982年,赵非从北京电影学院摄影系毕业,后担任西安电影制片厂的摄影师。1985年,担任剧情电影《盗马贼》的摄影师,从而开启了他的摄影生涯。1986年,担任剧情电影《一个死者对生者的访问》的摄影师,该片由黄健中执导,常兰天主演。

1988年,担任剧情电影《轮回》.的摄影师,该片根据王朔小说《浮出海面》改编。1989年,担任剧情电影《非法生命》的摄影师。1991年,担任剧情电影《大太监李莲英》的摄影师,该片由田壮壮执导,姜文主演。

1992年,掌机由张艺谋执导的爱情电影《大红灯笼高高挂》,他凭借该片获得第27届美国国家影评人协会奖最佳摄影奖、第18届洛杉矶影评人协会奖最佳摄影奖 。1993年,担任剧情电影《刺客新传》的摄影师。

1994年,担任古代宫廷剧《紫禁城》的摄影师,他凭借该片获得纽约国际电视节最佳摄影奖;同年,担任剧情电影《黄沙,青草,红太阳》的摄影师。1995年,担任剧情电影《龙城正月》的摄影师。1996年,担任剧情电影《生命如歌》的摄影师,该片由夏钢执导;同年,担任剧情电影《太阳火》的摄影师。

1998年,担任爱情喜剧电影《不见不散》的摄影师,该片由冯小刚执导,葛优、徐帆合作主演 。1999年,担任剧情电影《荆轲刺秦王》的摄影师,该片由陈凯歌执导,他凭借该片获得第19届金鸡奖最佳摄影奖 ;同年,担任音乐喜剧电影《甜蜜与卑微》的摄影师,该片由西恩·潘、萨曼莎·莫顿共同主演。

2000年,掌机由伍迪·艾伦自编自导的犯罪喜剧电影《业余小偷》。2001年,担任犯罪喜剧电影《玉蝎子的诅咒》的摄影师,该片由伍迪·艾伦自编、自导、自演。

2003年,担任喜剧电影《手机》的摄影师,该片由葛优、范冰冰等主演,他凭借该片入围第24届中国电影金鸡奖最佳摄影奖 ;同年,掌机由何平执导,姜文、中井贵一合作主演的动作奇幻电影《天地英雄》 。2007年,担任文艺电影《太阳照常升起》的摄影师,该片由姜文自编、自导、自演 。2008年,担任剧情电影《北京等待》的艺术指导。

2009年,担任传记电影《铁人》的摄影师,该片由吴刚、刘烨合作主演 ,他凭借该片入围第27届中国电影金鸡奖最佳摄影奖 。2010年,担任动作喜剧电影《让子弹飞》的摄影师 ,他凭借该片入围第31届香港电影金像奖最佳摄影 ,获得第48届金马奖最佳摄影奖 ;7月2日,担任摄影师的爱情电影《无人驾驶》在中国内地上映。

2014年,掌机由雷佳音、程媛媛共同主演的动作喜剧电影《黄金大劫案》 ;12月2日,担任摄影师的爱情战争电影《太平轮(上)》在中国大陆上映,他凭借该片获得第16届中国电影华表奖优秀摄影奖 、第34届香港电影金像奖最佳摄影奖 。

2015年4月24日,担任摄影师的青春爱情电影《左耳》上映,该片由陈都灵、欧豪、杨洋联合主演,他凭借该片获得第18届台北电影节最佳摄影奖 ;同年,担任爱情战争电影《太平轮·彼岸》的摄影师,该片由吴宇森执导,章子怡、金城武合作主演 ;同年,担任贺岁电影《一切都好》摄影师 。

2016年,成为在美国电影艺术与科学学院评委 。2020年10月,担任第27届华鼎奖专家评委会评委 。

人物评价

赵非的镜头充满浪漫主义色彩,以相对静态的构图与运镜、形态万化的光线以及细腻精致的色彩气氛,在银幕之上呈现出一幅幅如古典油画般厚重典雅的画面。光线对于赵非而言,犹如文字之于作家,是为得心应手的造型工具。在他的镜头中,光线变幻为各种形态,有着丰富的创作可能性。赵非擅长使用滤色镜对饱和色进行修饰,尽管一些发生在过去时代的故事要求色彩不得过于抢眼,但是色彩在赵非的镜头中始终保持着视觉冲击力。和第五代电影人一样,赵非一贯重视环境造型 (当代电影评)。

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